从大和号到A/Z,日本动画中核爆文化的发展与变迁

1945年第二次世界大战末,美军为了迫使日本尽快投降,于8月6日向广岛投掷了名为”小男孩“的原子弹,但日本还是没有接受无条件投降,并对外宣称是一枚陨石落在广岛才造成如此巨大损伤。这样的态度也造成了美军在8月9日再次向长崎投放了第二枚原子弹”胖子“后,才是日本无条件投降。

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广岛,长崎的核爆灾难让日本承受了难以磨灭的耻辱和痛苦,也使其在后来的文字,影像文化中频繁出现的一环,尤其在ACG领域尤其突出,这里就聊聊ACG里受众最广的动画中”核爆文化“的发展与变迁。

宇宙战舰大和号 1974:

1974年由松本零士原作,西崎义展担任监督的26集TV动画《宇宙战舰大和号》播出后,引起巨大反响,也标志着日本动画开始摆脱低龄元素,走向御宅文化。

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进入70年代,日本已经从二战和军国主义的阴影下走了出了,经济与文化上都跨入一个新的时代。这个时间段创作出一部科幻战争题材的动画,更多的是对战争的一直反思,本片中由于是人类方面先开火,而导致被加米拉斯实施打击并扔下使毁灭性的”游星炸弹“,这枚炸弹引爆后使整个地球表面都遭受放射污染。

有因必有果,《宇宙战舰大和号》战争起因的设定也可以看出主创对二战原子弹事件更深一层的反思。

机动战士高达 1979:

随着《宇宙战舰大和号》的影响,日本动画开始步入SF战争题材的盛世,79年日升动画制作,富野由悠季监督的《机动战士高达》诞生,从开始收视低下,到口碑发酵被多次重播,在成为日本动画史最著名的一个IP,也是颇具传奇。

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众所周知,早年的富野由悠季对战争的残酷表现是不留情面且充满恶意的,各种漂亮女性角色的悲惨命运就不说了,卫星砸地球才是奇(丧)思(心)妙(病)想(狂),核弹已经满足不了他了,在他担任监督的U.C.系高达中卫星立下的”奇功“如下:

0079中扎比家把2号殖民卫星砸到悉尼,整个澳大利亚完蛋;ZZ中哈曼又把4号殖民卫星扔到了都柏林;0093夏亚一鼓作气,先丢了个资源卫星”月神5号“把拉萨给爆了,然后又装备把军用行星基地”阿克西斯“扔到地球,还好最后被阿姆罗联合众人给推回去了。另外算上同是U.C.系加赖充子和今西隆志监督的OVA:《高达0083》中砸到北美的那颗1号殖民卫星,地球在这个世界观中被砸了4次都依然坚挺,简直感动哭了!这地球一定是钛合金做的!

到了96年高松信司监督的A.W.纪元的《高达X》,开篇还致敬了”骡鸭之战“,”卫星砸地球“等桥段,然后很直接的结束了地球君的痛苦,一颗卫星直接荒漠化了。

EVA》 1995 《交响诗篇》2005:

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95年庵野秀明的《EVA》横空出世,其效应完全不逊于”大和号“与”高达“,是整个90年代御宅文化的转折。同时他也继核弹与卫星之后,带来了第三大”核爆文化”神器–陨石!

相对与核弹,卫星这种人造的神器是“人祸”,自然形成的陨石坠落那就是“天灾”,更具有一种神圣性,当然也更符合《EVA》这种宗教元素,意识流味浓厚的“神棍”片,如果说《EVA》的陨石是做为“第二次冲击”来引出使徒与人类的战争的话,那到了05年的《交响诗篇》,则在《EVA》的基础上赋予了陨石以“生命的意义”。

天外陨石坠于海洋这个生命的摇篮,而进化成一种新的物种,这种物种唯一的目的就是与其它物种融为一体进行交流,人类因恐惧而做出反击却显得如此被动和无力。

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《EVA》和《交响诗篇》中陨石坠落与爆炸不单单再是毁灭性与视觉冲击上的一种象征,他更多是灾难后余波与恐惧的延伸效应。

ALDNOAH.ZERO 2014:

《ALDNOAH.ZERO》开局的惊人一爆,让其成了14下半年到15上半年最受瞩目的动画之一。“ALDNOAH”是火星上超古代文明留下的能源,被赋予了“神性”一般象征,人类利用这种“神性”缔造出超时代的科技产物,从而产生对这种能源的归属产生纠纷,从而导致人类分裂,一方渴求那份“神性”的能源,而拥有“神性”的一方却自认高人一等应该支配另一方,从而发动侵略战争。

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《ALDNOAH.ZERO》虽然后期剧情暴走,但对军事力量的发展与侵略战争的联系诠释的非常透彻,“神性”,“荣誉”都不过是煽动战争的借口,以这种看似过时的”宗教洗脑“,却还是能达到一部分人的野心,不得不说是一种讽刺,但无论是现实还是影像作品中,这种手段都是最直接有效的。

相比核弹,卫星,陨石这种”武器化“的爆炸,”病毒化“的侵蚀,《ALDNOAH.ZERO》里扬陆城作为登陆用途的载具,却直接降落地球引发不逊于核爆的杀伤力,就如铁蹄直接践踏一般显得更具惨烈效果。

来源:宅男福利社

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