前些日子三木一马突然在自己的 twitter 上一本正经的去谈论自己对轻小说行业的看法，三木一马主要议论了「在网络轻小说崛起的时代，轻小说现在不需要编辑」这样的观点，三木倒没有完全肯定这个说法，而且表达了一种未来自己构建新的网络轻小说投稿平台的想法。而现在「成为轻小说家吧」这个网站上已经诞生出了很多热门作品，这些热门作品也被各个文库看中进行实体化出版工作，其中的一些还改编成了动画，播出后大受好评。但是现在有轻小说编辑直接建议专业作者先去网上投稿，如果效果好再去谈出实体书的问题。
最近一些源于网络被文库看重推出实体书的网络轻小说，出现了文库方面因为销量不好本来说是出两卷实体本，结果直接腰斩只出一卷，让一些网络轻小说作者也有所寒心，遭遇实体书腰斩的还包括在「成为轻小说家」网站历史类作品中排名第一的小说。日本的专业轻小说作者田代裕彦就在 twitter 上吐槽文库的编辑建议他先在「成为轻小说家吧」网站上连载作品，效果好的话再谈出实体书。田代裕彦理解网络轻小说作家们都是按照这个方式出道的，自己也不想批评什么，但是假设自己的作品在「成为轻小说家吧」网站上获得了可以实体化的点击量，就算你的文库对于实体化没有限制，但这样真的没问题吗？
传统的轻小说文库，责任编辑和作者之间是一种共同合作的关系，编辑去把握市场动向读者口味给作者创作以参考，而作者则是要写出有趣的故事让编辑可以帮助自己的作品走得更远，三木一马带的几位作者伏见司、镰池和马、佐岛勤、川原砾的成功，也离不开三木一马自己对作品的把握以及积极的推广。而《文学少女》的作者野村美月因为常年担任自己责编帮助作品提升质量的编辑在工作上有调动，表达过责编如果换人自己可能不想写了。不过现在网络小说的兴起虽然让轻小说编辑们更容易发掘新人和有潜力的新作，但也造成了某种懒惰，看看网络上作品点击量就好，而忽视了作品本身内容的有趣性与文库的相性，以及未来作品相关的企划和内容把控。创作行业某种意义上是不怕搞事，而是怕不搞事。
来源：ACG狗屋
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