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从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

这次让我们从动画分镜设计和原作的差别来谈。一般漫改作品由于有原作基础,故而在分镜制作上呈现出一个较为简单的模式:复制+微调。大多数职业漫画家由于分镜水平也是专业级别,故而动画会大幅度修改分镜的也往往属于少数。

在你看完一集动画之后,你是否会注意到出现在动画结尾的制作人员名单呢?你又是否了解出现在其中的各个不同的职务各自的分工呢?演出,作为动画制作的工作之一,有许多人会觉得陌生。今天,我们就从《名侦探柯南》重制版来讲起,(超)浅显地谈谈演出吧。

从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

演出指的是在动画制作的流程中负责分镜和演出检查,即负责绘制分镜稿和决定审查镜头表现的主要内容。由于量多而繁杂,故而许多动画会在监督之外,特意设置分担演出职务的工作人员“演出”。

从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

一般而言,演出都会预先了解脚本,然后和系列构成(大体上是编剧的意思)一起商量制作分镜。这之后就是开始正式的分镜稿的绘制工作了。

从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

分镜稿完成后会交给动画监督审核一遍,完毕后便开始演出的工作了。同时,演出会与原画师开会讨论,让原画们清楚应该如何绘制场景和角色,(一般会)通过制作一个简单绘制的动画,来模拟不同镜头时长的分配。而后的作画底稿、上色、后期制作与声音编辑等,在这里就不多加赘述了。

从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

然而说到这里了,对动画制作流程不熟悉的小伙伴们恐怕是一脸懵逼。那么就让我们联系动画中的两个场景,来分析演出在镜头中留下的小小心思,浅显地了解一下你也许不曾注意到的细节吧~

分析作品:《名侦探柯南》20周年第一话重制版

片段一:琴酒伏特加和便当男在小酒馆里交♂易

从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

伏特加和便当男在酒馆里交♂易,在琴酒出现之前特意打了远景,告诉观众此时琴酒并不在酒馆里。然而观众们都知道琴酒也应该一起出现,于是就会产生“琴酒在哪里”的疑问,比起两个人一起登场,让观众的注意力更加偏向琴酒这边。

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果然在下一个画面,琴酒出现了,而从伏特加两人交易好到琴酒出现为止,没有出现开关门的声音(从后面剧情可以知道琴酒是从外面进来的),其实是为了让琴酒产生一种“神出鬼没”的神秘感。为了凸显两个人的不同气质,而在两个人的表现手法上有如此大的分别,果然比起伏特加,琴酒才是人气角色吧(误)。

从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

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再来就是灯光氛围,从一开始酒馆里的暖色调,到便当男上车后色调的突然转冷,便当男变得紧张的神情,音乐由舒缓到低沉急促,都表现了环境由一个安全的状态变得危机四伏。有的小伙伴们觉得这个就是普通的车顶灯而已没什么特别的,但就动画制作角度而言其实完全可以不浪费笔墨在车顶灯的颜色渲染上,可见是演出特意在刷存在感。

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便当男随后将钥匙插入车子,在一段犹豫和颤抖后才发动,很容易让人联想到车子被动了什么手脚——当然这个桥段太过明显,为的就是让全部的观众都能想到车子可能被安装了炸弹。

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随后发动了车子,灯光亮起,轻松的音乐响起,再通过系安全带的第二次平安无事让观众完全放下戒心。为的是让之后的表现更加鲜明。

从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

果然,车子爆炸,而音乐也戛然而止。

可以看出,这个小段使用镜头角度、场景多次变换的手法,佐以音乐推动剧情的进展。这也是负责该作演出的(同时也是总监督的)山本泰一郎先生的演出特点,即多使用蒙太奇手法(通俗可以理解为连续剪辑镜头组合的手法)来产生悬疑感和塑造人物。

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此时的你注意到左上角的演出了吗?

比起丰满的人物,监督泰一郎更擅长调动观众的注意,虽然其风格也一向有人物心理描写不丰富的批评(也就是一般电影学角度认为蒙太奇适合表现场景变化,长镜头适合表现心理变化),但就《名侦探柯南》这种以悬疑和剧情见长的推理动画来讲,无疑是十分恰当的。

片段二:云霄飞车杀人事件

这次让我们从动画分镜设计和原作的差别来谈。

一般漫改作品由于有原作基础,故而在分镜制作上呈现出一个较为简单的模式:复制+微调。大多数职业漫画家由于分镜水平也是专业级别,故而动画会大幅度修改分镜的也往往属于少数。

首先让我们看看分镜微调最为常见的两种:

从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

在这个镜头时,没有使用和原作一样的分镜,而是用正面视角来放大观众的融入感,即所谓的“改变视角”,常用于调整观众体验,当然这个例子超~浅~显~

还有一种微调,则是出于常识。

从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

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不像漫画给人充分的想象空间,动画由于是连续的画面,在所有的细节上都应该与常识靠齐,不能给人带来违和感。这里为了贴合云霄飞车的设计,小兰握住新一的手的位置也变成了在栏杆上。

于是我立刻去对比了原本的第一话动画,云霄飞车的设计是没有扶手的(这不科学),故而在这里变成了放在座位上。

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担任柯南动画重制版和原本第一话监督的都是山本泰一郎,而他也是一个彻头彻尾的“原作党”。从旧第一话的分镜中不难看出,泰一郎监督几乎完全没有更改原作的设计和分镜。而恐怕在由青山刚昌参与监修的重制版完善设定的过程中,监督有和青山提到过这件事吧(←这个人是强迫症)。

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旧版本是从侧面描绘云霄飞车,整个过程是原作的完全重现。

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而到了重制版,视野从天空向下一直落到轨道上,视角是随着云霄飞车变动的。可以发现,用不同的表现手法给观众带来的临场感和视觉冲击是完全不同的。

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同样的监督,同样的片段,旧版本制作时适逢青山刚昌连载紧张,演出缺乏与原作交流,不敢轻易地做出修改,只能“忠实原作”;而到了重制版,则能够按照专业演出的角度做出良好的分镜,两次的效果差异之大也让人能够比较直观地看出演出在动画制作中的重要性。

顺便提一下山本泰一郎监督的黑历史——

从《名侦探柯南》中看山本树的鬼才演出

山本曾经负责演出的各种柯南OP、ED中反复出现日常场面与人物固定站位穿插的场面(就像带有人物介绍的预告片那样),和最后必定会出现的一棵大树和“监督:山本泰一郎”几个大字,于是就被戏称为“山本树”。

当然,这篇文章只是“初级篇”,有了“初级篇”肯定还有“进阶篇”、“高级篇”等等等等了,如果大家有兴趣的话,一定要告诉我,我马上爆肝帮大家科普哦~

来源:宅男福利社

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文中图片有压缩,原图在图包里(・ω・`。)

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